1、寫人物性格反應法

古語有云：“患難見真情”，當一宗情節(jié)發(fā)生之后，有關系的人物自然會有所反應。這是考驗角色間關系、感情的最佳時刻。編劇應捉牢這個機會，思索角色周圍的人，看他們會有怎樣的反應，然后寫這些反應。

透過這些人物對遇事主角的感情表達，即可加深觀眾對他們關系的認識，也可加深對主角性格的描寫。這些描寫，都是電視觀眾喜愛看的。連續(xù)劇常犯的毛病是“粗枝大葉”，不深刻描寫有關角色的反應，只求繼續(xù)發(fā)展橋段，此所謂要“去橋快”。實在是“捉了鹿不懂脫角”。 

2 、寫事件的影響 

一個“沖擊”之后，必定帶來不少“影響”。

“影響”改變了角色的性格，也改變了角色之間的關系，又伏下下一個情節(jié)、下一個沖擊的開端。編劇思考“沖擊”產生的各方面反應，寫這些反應造成的余波，電視連續(xù)劇中，觀眾比較有耐性欣賞“余波”。“余波”不斷激起小高潮、小沖突，“捉”住這些反應、沖擊的影響，情節(jié)便變得充實、多姿多彩了。  

3 、寫感情的變化   

電視連續(xù)劇不能單表現(xiàn)劇情。劇情是事實，冷冰冰的，寫感情才有溫暖感。寫劇情發(fā)展，一場場都是交待說明“始末詳情”的戲，觀眾只吸收“事實”，沒法產生共鳴，在述事中應夾雜主角們的感情。

主角是人，活生生的人，必有人倫關系與感情，沖擊之前、之中、之后，(君臣)父子、兄弟、夫妻、朋友之間的感情如何引發(fā)出來呢？這是大做文章的時候，可選最與主題發(fā)生關系的感情加以描繪。這些場面，適當?shù)膴A于述事之中，增加整劇的“溫暖感”，增加觀眾的興趣。

4、寫支線的“頭”，寫支線的“尾”

凡“支線”必與主線有關，不可喧賓奪主。有關者，即足以影響主線、反映主線、襯托主線也。電視連續(xù)劇不可能沒有“支線”，這都是所謂“插科打諢”之來源，也是“旁敲側擊”的寫法。

支線順情流入主體劇情之中，有“起”也應有“終”，大段落之中，應兼顧安排順勢而產生的支線，也順勢把前面應“收”的支線作一完結。“順勢”兩安最是重要。一株大樹所生的旁枝是有自然的姿勢，總不會無端橫空架出橫支；安排支線，也需如此。

要在劇情發(fā)展之中，有意無意、不著痕跡的加入支線，讓它“完成任務”后，便“了結”它。故此，支線不宜同時過多，不要復雜，也不要盤根縱錯、蔓生外枝，好使觀眾容易明白來龍去脈。支線一無作用，配角一無作用，宜順勢終止，不可使頭緒紛亂的呀。