電影片頭文字包含影片片名、創作人員表、演員表等文字信息，它們是片頭字體設計的原材料。電影片頭字體樣式選擇中最重要的部分是片名字體樣式的選擇。觀眾通過片名字體樣式可以初步感受到電影的基調，比如中國歷史題材的電影幾乎無一例外的選擇書法字體作為片名字體，其中最根本原因是書法字體自身歷史性、文化性的形象特征，它能輕易地讓觀眾感受到電影的形象基調。

片名字體的重要性使它經常在常規字庫字體外，會有專設字體，即為片名專門設計相應的字體。專設字體相對常規字庫字體有幾個非常明顯的優勢，首先專設字體為影片量身打造，能最貼切的展現影片的形象；其次專設字體獨一無二，更能體現影片的獨創性。比如好萊塢大片《變形金剛》系列片名通過采用無襯線字形、筆畫粗壯、棱角分明，觀眾間接感受了電影形象。

色彩具有感情，比如純粹的紅、橙、黃給人興奮感，而純粹的綠、藍給人沉靜感。電影片頭字體色彩設定是在字體形象上賦予感情以及聯想的基因，引起觀眾的內心促動或內心共鳴，進而在內心中構建起影片的初級形象。電影片頭字體色彩設定最重要的是考慮色彩的三要素，即色相、純度及明度。色彩三要素是個統一體，相輔相成。

電影片頭字體的大小設定指片頭所有文字信息的字號設定，其中最值得關注的是字體跳躍率的設定。片頭字體跳躍率指片頭中字號最大的文字與字號最小的文字之間的比率，字體跳躍率低的片頭給人高格調、優雅經典的感覺，比如《無法安寧》片頭文字沒有跳躍率，所有文字采用同樣的字號，我們仿佛能體會到片中那種淡淡的憂郁和浪漫。而字體跳躍率高的片頭給人健康、活力，有親和力的感覺比如《座頭市》片頭文字大小對比強烈，形成高字體跳躍率，北野武先生一貫輕喜劇的形象一覽無余。

片頭在設定字體大小的同時會考慮字符間距的設定。字符間距會影響了一行或者一個段落文字的密度，產生緊張或輕松、高雅或熱烈等不同心理感受，也是片頭字體版式設計的常見修辭手段。

片頭字體版式結構同時需考慮構成文字的三種類型，即文字的排列方式：齊行型、居中型和自由型，其中齊行型還包含左對齊、右對齊、左右對齊三種類型。齊行型嚴謹、居中型優雅、自由型活力，它們有各自的歷史背景和不同的形象構成。

電影《孔子》的片名字體選擇就比較不講究。孔子是春秋時期的人物，這時期各諸侯國因不相統一而形成“言語異聲，文字異形”的情況，字體大體上秦國用大篆，六國用“六國古文”。六國古文也是一種“篆”，而電影片名采用的是行書。行書普遍認為出現在西漢晚期和東漢初期，這與孔子的時代相去甚遠。《孔子》片頭的其他文字信息字體樣式選擇也同樣不講究，采用的是當代的黑體，字體形象與影片內容也不甚搭配。

香港電影《大醉俠》《連城訣》的片名字體與版式都經過了精心設計構建自己的影片形象：《大醉俠》《連城訣》雖然都是古裝武俠片，但《大醉俠》劇情比較平淡，影片具有十分濃郁的古樸氣息，呈現出一種幽遠寧靜的美感，因此片名選擇具有碑味的行書體、配合深沉的紅色以及自右向左的中文閱讀方式和行距較大的中西文版式；而《連城訣》寫盡天下各色人等的“壞”，情節緊湊，故事感人，全書充滿了一股悲憤之氣，因此片名選擇了具有外擴式特征的隸書，配合悲蒼的白色以及行距緊密的中西文版式。